Театр оперы и балета в Бишкеке сдают на вечеринки и свадьбы, обманывают с приездами знаменитостей - Икрамидин Айткулов

Адвокат Икрамидин Айткулов обратился к президенту Садыру Жапарову с просьбой навести порядок в одном из ключевых культурных учреждений страны - Кыргызском национальном академическом театре оперы и балета им. А.Малдыбаева. Свое обращение юрист опубликовал в соцсетях.

По словам Айткулова, в театре практикуется аренда на свадьбы и вечеринки, непрозрачные доходы и расходы, обман зрителей по поводу приезда знаменитостей и другие нарушения. Ниже мы публикуем текст обращения адвоката.

«Уважаемый Садыр Нургожоевич! Я вынужден обратиться к Вам в связи с многолетней неблагополучной ситуацией в Кыргызском национальном академическом театре оперы и балета имени А. Малдыбаева. По сообщениям работников, непрозрачное распоряжение государственными ресурсами, нарушения трудовых прав и давление на несогласных складывались годами.

Защищая заслуженную артистку Кыргызской Республики Зарину Ренатовну Мухаметшину, я столкнулся с обстоятельствами, которые выходят далеко за пределы её трудового спора. Они дают основания подозревать, что государственный театр используется для заработка определённого круга лиц в ущерб самому учреждению и его коллективу.

Зарина Мухаметшина служит в театре с 1997 года — почти 30 лет. За это время она стала одной из ведущих балерин страны и исполнила более двадцати ведущих партий классического и национального репертуара. Её труд отмечен нагрудным знаком «Отличник культуры КР», присвоенным в ноябре 2014 года; знак и удостоверение вручены 25 ноября 2014 года. Указом Президента Кыргызской Республики от 31 августа 2021 года, к 30-летию независимости Кыргызстана, ей присвоено почётное звание «Заслуженная артистка Кыргызской Республики». Также она награждена медалью международного значения «За лидерство» от Конгресса женщин КР.

Государство содержит театр, но на его работе зарабатывают частные организаторы. По имеющимся сведениям, они оплачивают преимущественно аренду зала, но пользуются также артистами, оркестром, техническим персоналом, костюмами, декорациями, оборудованием и электроэнергией. Театр несёт расходы, а основная билетная выручка поступает сторонним получателям. Кто они? Как они получают контракты на аренду зрительного зала? С кем аффилированы из министерства культуры и театра? Почему на одного приглашенного иностранца работает целая балетная труппа и музыканты оркестра, причем за копейки? Как эти рабские условия выступления в кордебалете и оркестровой яме оформляются и как оплачиваются налоги?

Особенно возмущает, что сторонним организаторам отдают декабрьские и январские праздники — самые востребованные даты, когда театр сам мог бы получать существенный доход от «Щелкунчика», «Лебединого озера» и других спектаклей. В коммерческих проектах приглашают одного-двух солистов, а всё остальное обеспечивает кыргызский театр.

Почему руководство отдаёт этот заработок другим? Сколько получает театр, как ему возмещают расходы и кто получает прибыль с учетом билетов, по цене в 3-4 раза превышающей стоимость билетов на спектакли самого театра? Почему администрация сама не приглашает солистов либо не добивается выгодных для театра условий?

По сообщениям работников, такие коммерческие «шабашки» стали устойчивой практикой. Прошу проверить, почему договоры с частными организаторами стали прикрытием для легализации вывода причитающихся театру средств, в том числе в пользу лиц, связанных с его руководством.

Есть конкретные сообщения о денежных расхождениях. После гастролей в Испании в декабре 2025 года, в которых участвовали 45 артистов и сопровождающий персонал, сотрудники, по полученным сведениям, получили меньше денег, чем указано в документах под их подписями. По сведениям, принимающая компания должна была рассчитаться с театром, а театр — с участниками гастролей. Необходимо установить, сколько денег поступило в кассу и на счета учреждения, сколько выдали работникам и кому досталась разница. Что получил сам театр от гастролей? Сколько оплачено налогов от доходов выездного турне по Испании и нужно ли было отвлекать столько артистов в дни, когда они востребованы на родной сцене в Кыргызстане перед новогодними праздниками, когда бишкекские зрители ждут выступлений?

Отдельный вопрос — наглый и откровенный обман зрителей с использованием имени Марчелло Пелиццони, солиста российского театра. По сведениям заявителя, он не прибыл ни на один из трёх рекламировавшихся проектов 2025 года: «Раймонду», «Лебединое озеро» и декабрьского «Щелкунчика». Билеты продавались под его именем, а спектакли состоялись с другими исполнителями.

Несмотря на его отсутствие, реклама шла и билеты реализовывались в кассах вплоть до дня выступлений, никто не принес извинений зрителям, купившим дорогие билеты, никто не вернул им деньги, никто не сообщил о замене итальянца. Бедные зрители были уверены, что перед ними выступает тот самый разрекламированный Марчелло Пелиццони.

Если ответственные лица знали, что артист не приедет, скрывали замену и продолжали получать деньги от покупателей, это обман, имеющий признаки мошенничества. Еще раз отмечу, публичных извинений не последовало ни в одном случае. Это прямое неуважение к гражданам и подрыв доверия к национальному театру.

В моем распоряжении имеются фотографии, которые показывают свадебные съёмки на сцене, в Малахитовом зале и других помещениях театра, в том числе с осветительным оборудованием театра. Эти услуги надлежащим образом не оформляются, а оплата проходит мимо кассы. Руководители объясняют артистам разрешение на такие съёмки «распоряжением Министерства культуры». Прошу проверить, существуют ли эти распоряжения, кто допускает посторонних, кто получает плату и что поступает театру. Фотографии и другие материалы я готов предоставить.

На этом фоне работники сообщают о непрозрачном распределении ролей и дополнительных выплат за выступления в коммерческих спектаклях. По их словам, главный балетмейстер Айзада Тумакова, Народная артистка республики, раздаёт отдельным участникам коммерческих спектаклей небольшие суммы наличными без официального оформления. Неясно, как определяется размер оплаты, где учитываются деньги и почему заработок артистов зависит от личных решений руководителей.

Такая зависимость порождает страх, подхалимство и нездоровую конкуренцию. Вместо уважения к артистам и передачи опыта люди вынуждены опасаться потерять роли, выплаты и работу. Ситуация с Зариной Мухаметшиной — конкретный пример. Заслуженная артистка сообщает о многомесячной невыплате заработной платы и отпускных, давлении и угрозе увольнения за ее позицию. В материалах защиты имеются противоречия между актами об отсутствии, журналами посещений, табелями и фотографиями. На каждый, заактированный как прогул, день, имеются доказательства обратного. Дошли до того, что прогулы поставлены даже в дни выходных и оформленных больничных. Был совершен явный служебный подлог. К сожалению, нарушения не устранены и после вмешательства трудовой инспекции и профсоюза. Необходимо проверить, почему генеральный директор подписывал спорные документы и какие доказательства изучал перед принятием решений, а возможно и сам принимал участие в травле и фальсификации фактов против неугодной балерины, которая сейчас передает свои знания молодым артистам балета и которую буквально выдавливают из театра.

Теперь появилось и публичное давление. С аккаунта «Эрик Эриков» на Фэйсбуке идут открытые предупреждения и угрозы, обещания раскрыть её имя и дискредитирующие материалы. Я расцениваю это как попытку публичной дискредитации с целью заставить артистку и поддерживающих её людей замолчать. Прошу установить авторство публикации, источник внутренних сведений и связь данных действий с трудовым спором и сообщениями о финансовых нарушениях.

Прошу также проверить сообщения о том, что Айзада Тумакова использует участие в проектах, поддерживаемых первой леди Айгуль Жапаровой, для создания представления об особом покровительстве и собственной безнаказанности. Поддержка одарённых детей не даёт права прикрываться именем супруги Президента при давлении на работников и уклонении от проверок.

За управление театром отвечает генеральный директор Муратбек Акимович Бегалиев. Его обязанность — сохранять государственное имущество, обеспечивать финансовую дисциплину, развитие театра и соблюдение прав коллектива. Почему при нём годами остаются вопросы к деньгам, договорам и отношению к людям? Кто фактически распоряжается ресурсами театра и в чьих интересах это происходит?

По моей оценке, в театре сложилась система приближённых групп, между которыми распределяются влияние, доступ к государственному имуществу и заработку. Необходимо установить, существует ли сговор и какую роль в происходящем играют директор, его заместители, Тумакова, Акматов, ответственные за бухгалтерию и частные организаторы.

Я обращался в театр и Министерство культуры за документами, но министерство формально отписалось. Мне поступила только одна страница ответа от 19 октября 2026 года. Указанное в нём приложение на 94 листах до меня не дошло: заявленные документы я не получил. В самом письме министерство лишь заявило о готовности предоставить документы, непосредственно связанные с трудовыми отношениями Мухаметшиной. Вопросы о хозяйственной деятельности, закупках, командировках и выплатах оставлены без содержательного ответа со ссылкой на отсутствие очевидной связи с её трудовым спором. Вместо раскрытия открытых сведений о государственных деньгах и имуществе министерство фактически уклонилось от ответа по существу. Театр и вовсе проигнорировал все три запроса.

Считаю такое ограничение информации нарушением конституционных гарантий.

Части 1, 3 и 4 статьи 33 Конституции КР закрепляют право каждого искать и получать информацию, в том числе о деятельности бюджетных организаций, и гарантируют доступ к сведениям, которыми располагают государственные органы. Части 5 и 6 статьи 37 предусматривают право на обоснованный ответ на обращение и получение информации о фактически расходуемых бюджетных средствах. Часть 4 статьи 61 гарантирует квалифицированную юридическую помощь; полномочие адвоката запрашивать необходимые для её оказания документы закреплено пунктом 2 части 1 статьи 25 Закона об Адвокатуре.

Открытые сведения о деньгах и имуществе театра вправе запрашивать любой человек, независимо от трудового спора. По части 2 статьи 16 Закона № 217 «О праве на доступ к информации» объяснять причины запроса не требуется. Защищённые персональные сведения можно закрыть, предоставив открытую часть документа, — часть 6 статьи 8. Общее упоминание персональных данных не оправдывает сокрытие всей финансовой информации. Прошу дать оценку не только действиям руководства театра, но и тому, почему министерство уклоняется от раскрытия сведений и надлежащего рассмотрения поставленных вопросов.

Именно поэтому я вынужден обратиться к Вам, Садыр Нургожоевич. Прошу взять ситуацию под контроль и обеспечить независимую проверку многолетней практики неэффективного управления театром, а также мошенничества по отношению к зрителям. Представленные эпизоды за 2025–2026 годы должны стать отправной точкой для установления продолжительности нарушений, всех причастных лиц и полного размера ущерба. Необходимо сохранить документы, проследить денежные поступления до конечных получателей и защитить работников от давления.

Настоящее обращение одновременно является заявлением о возможных преступлениях. Прошу направить его в Генеральную прокуратуру для регистрации, проверки и принятия процессуального решения по изложенным фактам, а также обеспечить привлечение виновных к ответственности, возврат причитающихся театру средств, восстановление прав работников и доверия зрителей.

Национальный театр — достояние страны. Он должен развиваться, зарабатывать на своей работе и беречь своих артистов. Государство не должно оплачивать расходы, чтобы доходы от труда государственного коллектива бесконтрольно доставались частным лицам. Адвокат И. Н. Айткулов».

Фото www