#Авторскийракурс. Как Динара Асанова работала над одним из первых фильмов Видугириса

Мы продолжаем публикацию материалов из архива Альгимантаса Видугириса, собранного его сыном Стасисом Видугирисом.

25 апреля 1965 года в газете «Комсомолец Киргизии» вышла рецензия О. Артюхова на документальный фильм «ПСП» («Поисково-съемочная партия»). К тому времени 28-летний Альгимантас Видугирис только завершил работу над картиной, ставшей его дипломной работой. Динаре Асановой было 20 лет.

«ПСП» стал второй совместной работой Видугириса и Асановой, впоследствии ставшей известным кинорежиссером. Особый интерес сегодня представляет формулировка автора рецензии, который, рассказывая о создателе фильма, отдельно упоминает «интервью режиссера Динары Асановой».

Что именно подразумевалось под этой формулировкой, однозначно установить сложно. Однако сама рецензия, а также более поздние свидетельства позволяют подробнее рассмотреть роль Асановой в работе над картиной. Этому посвящен архивный комментарий Стасиса Видугириса, который приводится после оригинального текста.

Рецензия публикуется по материалу газеты «Комсомолец Киргизии» от 25 апреля 1965 года с сохранением авторской интонации и содержания.

«ПСП»

«Поисково-съемочная партия». Так называется новая картина студии «Киргизфильм». Создал ее молодой, способный автор-оператор А. Видугирис (интервью режиссера Динары Асановой).

Без сомнения, это незаурядная работа. Но сказать: фильм автору удался полностью — нельзя.

Главный недостаток его — композиционный. Фильм выстроен только из интервью, следующих одно за другим почти без промежутков.

Это не могло не породить определенной статичности в раскрытии авторского замысла и некоторой заданности содержания и формы фильма в целом. Один прием, многократно повторяемый, делает любой фильм однообразным. Пожалуй, не стоило автору быть столь последовательным в композиции фильма.

Второе — «ПСП» не имеет художественного обобщения: нет ни одного плана, кадра, где авторский замысел нашел бы концентрированное выражение. Фильм течет, течет и... растекается.

Композиционная рыхлость, видимо, была заложена еще в сценарии. А. Видугирис сознательно избрал репортажную форму его, рассуждая примерно так: я задаю вопросы — герои отвечают. Из ответов родится живой репортаж чувств и мыслей наших современников, в фильме — геологов поисково-съемочной группы.

Насчет живости автор не ошибся. Герои делятся со зрителем (а не бубнят заученное) своими мыслями, излагают мнения о геологии, романтике, о жизни и труде. Говорят одни лучше, другие хуже. Но все искренне, увлеченно. С ними можно спорить, с ними можно не соглашаться. Как со всякими думающими по-своему людьми. Бесспорно одно — они сами.

С удовольствием следишь, как эти парни и девушки говорят и как держатся. Свободно, естественно. Живые, то с усмешкой, то с грустинкой, то с думкой в глазах. И каждый из геологов неповторим. Сергей скромен и вдумчив. Начальник партии Леонид Николаевич Кугураков умудрен годами и опытом. Поэт Володя прост и откровенен. Двухчастный документальный фильм, а сколько в нем метко схваченных и выразительно нарисованных характеров!

Экран буквально вводит зрителей в круг героев фильма — людей деловых, сердечных и чуть ироничных к себе и другим. Ощущение непосредственности общения с тем, что видишь на экране, создается благодаря умелой синхронной съемке, изобретательно применяемой «скрытой» камере.

Неплохо фильм озвучен. Удачен дикторский текст, великолепно прочитанный Л. Гуревичем.

Есть в этом документальном очерке и достаточно полно выписанный образ повара тети Шуры. Знакомство зрителей с ней происходит тремя путями: через разговор ее с автором, рассказы о ней одного из геологов и через пластическую проекцию ее в общую атмосферу жизни лагеря поисково-съемочной партии. И каждый путь добавляет что-то новое. Пока не становится совершенно ясной сложная и трагичная судьба этой женщины. А отсвет ее личного горя (гибель мужа и сына) придает драматический оттенок жизни всех героев фильма.

Что фильм «ПСП» сделан неравнодушной рукой — это чувствуется с первого до последнего кадра. Но, снова и снова перебирая в памяти кадры, радуясь удачным находкам режиссера и оператора А. Видугириса, сожалеешь о том, что он не до конца продумал сценарные ходы, предпочел разностороннему анализу судеб и мыслей своих современников набор цитат из их речей.

Итак, «ПСП» — это неплохая удача молодого кинематографиста. А. Видугирис показал себя в новом фильме отличным оператором, смелым режиссером и ищущим сценаристом. Он из тех, кто любит экспериментировать. А эксперимент, как известно, всегда сопряжен с какими-то ошибками, просчетами. Все дело в том, чтобы извлечь вовремя из них уроки, чтобы не повторять промахов, чтобы двигаться дальше.

О. АРТЮХОВ.

«Комсомолец Киргизии», Фрунзе, 25 апреля 1965 года.

Архивный комментарий

В статье О. Артюхова есть примечательная и неоднозначная фраза: «Создал её молодой, способный автор-оператор А. Видугирис (интервью режиссёра Динары Асановой)».

Эта формулировка допускает разные толкования. Однако дальнейший текст статьи позволяет предположить, что Артюхов имел в виду Динару Асанову именно как режиссёра интервью, вошедших в фильм.

Критик обращает внимание на композицию картины, построенной преимущественно на интервью: «Фильм выстроен только из интервью, следующих одно за другим почти без промежутков». В финале он вновь возвращается к этой особенности, говоря о «наборе цитат из их речей».

Если начальная формулировка действительно обозначает Асанову как режиссёра интервью, то эти замечания помогают понять, какую именно часть работы над фильмом Артюхов мог связывать с её именем.

В то же время профессор, заслуженный деятель культуры Кыргызской Республики Екатерина Лузанова определяет роль Асановой иначе:

«А. Видугирис и его ассистент, будущий известный кинорежиссёр Динара Асанова, провели с геолого-разведочной партией целый сезон».

Дополняет эту картину свидетельство Владимира Мякинникова, принимавшего участие в съёмках фильма:

«Альгис небрежно, не выпуская изо рта сигареты, просит Динару: „Дика, заведи с человеком посторонний разговор“».

Таким образом, роль Динары Асановой в работе над «ПСП» могла быть шире обычной ассистентской функции. Судя по воспоминаниям, Альгимантас Видугирис поручал ей непосредственную работу с героями, в том числе начинать разговор и устанавливать контакт.

Сопоставление газетной публикации 1965 года с более поздними свидетельствами позволяет увидеть разные определения её участия в фильме: ассистент, непосредственно работавший с героями, и, возможно, режиссёр интервью.

Именно это небольшое замечание О. Артюхова, сохранившееся в газетной статье 1965 года, сегодня приобретает особый интерес и позволяет по-новому взглянуть на ранний этап творческого сотрудничества Альгимантаса Видугириса и Динары Асановой.

Стасис Видугирис
автор архивных проектов

Материал опубликован в рамках проекта «Архив Альгимантаса Видугириса».