Хасан Кыдыралиев: «Альгимантас Видугирис — человек, который видел кино иначе»

Стасис Видугирис продолжает цикл бесед с членами международного жюри Международной премии имени Альгимантаса Видугириса.

На этот раз его собеседником стал Хасан Кыдыралиев — представитель большой кинематографической династии.

Его отец, Кадыржан Кыдыралиев, — народный артист Киргизской ССР, один из заметных операторов золотого поколения кыргызского кино. Он снимал такие фильмы, как «Трудная переправа» Мелиса Убукеева, «Джамиля» Ирины Поплавской, «Небо нашего детства», «Лютый», «Уркуя» и «Улан» Толомуша Океева, а также многие другие картины. Сам Кадыржан Кыдыралиев выступал не только как оператор, но и как режиссер.

Сегодня Хасан Кыдыралиев — один из наиболее известных операторов Кыргызстана и Казахстана. В его фильмографии — «Долина предков» и «Выстрел в степи» Кадыржана Кыдыралиева, «Бешкемпир», «Селькинчек», «Маймыл», «Свет-аке» Актана Арым Кубата, «Рэкетир», «Мустафа Шокай», «Дорога к матери», «Томирис» Акана Сатаева, «Саякбай» Эрнеста Абдыжапарова и другие фильмы. Он также работал над «Кочевником» и «Монголом».

И сегодня оператором является уже третье поколение этой семьи — сын Хасана, Жантай Кыдыралиев.

— Хасан байке, когда Вы впервые узнали об Альгимантасе Видугирисе?

— Наверное, когда я пришел работать на киностудию «Кыргызфильм» в качестве ассистента кинооператора. Это было уже после армии. Мне тогда было 20 лет. И вот тогда я с Альгимантасом Видугирисом и познакомился. Однажды я попал на съемочную площадку — не художественного фильма, а документального. Раньше те, кто заканчивал операторский факультет, работали и как режиссеры. Господин Видугирис был и оператором, и режиссером, поэтому занимался документальным кино. Он снимал фильм, связанный с Токтогульской ГЭС. Мы туда и поехали.

Он был режиссером, кинооператором, наверное, и автором сценария. Я был его ассистентом, ассистентом кинооператора. И водитель был. Наверное, он еще был директором картины. Получалась очень небольшая съемочная группа: Видугирис совмещал сразу несколько функций — режиссера, оператора и, по сути, организатора съемочного процесса. А рядом — молодой ассистент оператора и водитель.

— Вы профессиональный оператор. Как Вы оцениваете Видугириса именно как оператора? Что было особенного в его почерке?

— Он же закончил операторский факультет. Я помню фотографии, где он всегда с камерой. У него была ручная камера, он всегда делал какие-то подсъемки. Я считаю, судя по документальным кадрам, Видугирис был хорошим оператором. Не говоря уже о том, каким режиссером он был.

— А какие его фильмы Вам больше всего запомнились?

— Ну, художественный фильм я хорошо запомнил — «Очкарик». Это, кажется, был его первый дебютный фильм. А потом почему-то он влюбился в эту реку Нарын. Он снимал документальные фильмы про Нарын, когда там строились гидроэлектростанции. Потом он снял художественный фильм «Мужчины без женщин», тоже связанный именно с Токтогульской ГЭС, с рекой Нарын. Не знаю почему, но, может быть, он полюбил такую грозную, вернее, коварную реку Нарын.

— Хасан байке, Вы сейчас вошли в состав жюри международной премии имени Альгимантаса Видугириса. Как член жюри, как Вы будете оценивать участников кинофестиваля «УмутДок»?

— Объективно надо будет оценивать, объективно. Потому что я был на некоторых фестивалях, и знаете, что мне не нравится. Там получает, допустим, один фильм Гран-при. А потом начинается: «Давайте не обидим этих, дадим этому лучшего режиссера, здесь дадим лучшего оператора». Я считаю, это неправильно. Если фильм получает Гран-при, значит, это лучший фильм. В нем обязательно должны быть отмечены режиссура, сценарий, может быть, даже лучшая операторская работа. А на многих фестивалях получается так: в общем, как бы кого не обидеть — всем по чуть-чуть дайте.

— Ну, Хасан байке, у нас невероятная авторская статуэтка, сделанная в Англии, и еще денежный приз от Банка Азии — генерального партнера Премии. Так что мы не будем раздавать награды только для того, чтобы кого-то не обидеть. Это будет выбор нашего независимого международного жюри.

— А, ну тогда это хорошо.

— Хасан байке, можете вспомнить какие-то личные или профессиональные точки соприкосновения? Какие-то воспоминания, связанные с Альгимантасом Видугирисом?

— Это было, когда я только-только начинал работать в кино. Мне было 20 лет. Альгимантас Видугирис был почетным гражданином города Кара-Куль. И для него была везде зеленая дорога. Я помню, как-то мы приехали на одну базу в Кара-Куле, в продуктовую. Он там взял ящик тушенки, и мы в гостинице это кушали.

И еще один момент помню. В Кара-Куле было лето. Он говорит: «Ой, пойдемте в кино сходим». Там был какой-то летний кинотеатр, и шел американский фильм — боевик. Мы сидели втроем. Там еще была ассистент режиссера, кажется. И вот мы сидим. Я не думал, что такой вот визуал может быть настолько эмоциональным.

— В каком плане?

— Там был такой эпизод. Самолет летит, и вот камера от самолета уходит вверх, прямо перед горой. А Альгимантас рядом сидел. Он прямо соскочил со стула. Вот так встал. Я думаю: «А что он соскочил?». В общем, я долго вспоминал, почему он так отреагировал. Наверное, этот кадр произвел на него такое впечатление, что он даже встал со стульчика. Вот это я помню.

Ну и помню его работу. Он любил интересные кадры снять: туда залезет, туда залезет, попросит... А я что? Я кассеты менял, пленку. Он отснимет, я перезаряжаю. Я иду, перезаряжаю, а он там снимает сам. Вот так вот.

— Вот так, да? Очень интересно.

Полную версию интервью с Хасаном Кыдыралиевым можно посмотреть на YouTube-канале Vidugiris Film.

Генеральный партнер Премии имени Альгимантаса Видугириса — Bank Asia.

Фото: Семейный архив Кыдыралиевых