«Очкарик» Альгимантаса Видугириса: история фильма, которую продолжают обсуждать спустя 50 лет
Зрители вновь увидели одну из известных картин режиссера и узнали истории ее создания
В кинотеатре «Дордой Плаза» сети кинотеатров «Синематика» состоялся показ художественного фильма «Очкарик» режиссера Альгимантаса Видугириса. Показ был организован Qarash Lab.
Фильм собрал полный зал. После окончания картины, когда на экране пошли финальные титры, зрители встретили «Очкарика» продолжительными аплодисментами.
После показа состоялось обсуждение фильма. В нем приняли участие кинокритик, член Международной федерации кинопрессы, историк кино Гульбара Туломушова, а также шоумен, путешественник, блогер и знаток кино Максим Полетаев.
«Очкарик» — художественный фильм Альгимантаса Видугириса, снятый на «Киргизфильме» в начале 1970-х годов. В центре картины — мальчик Кубанычбек, которого окружающие воспринимают прежде всего как слабого, физически неразвитого ребенка.
Но фильм строится не только вокруг истории одного мальчика. Видугирис показывает процесс его постепенного преображения через физические испытания, наблюдения за окружающим миром и отношения с другими детьми.
Зритель видит, как Кубанычбек тренируется, бегает, висит вверх ногами на турнике, поднимает ведра с камнями. Его путь — это постепенное преодоление собственной слабости и формирование характера.
Во время обсуждения Гульбара Туломушова несколько раз называла режиссера «Альгисом» — именно так его называли многие люди, близко знавшие Альгимантаса Видугириса.
За этим простым обращением чувствуется личная история людей, которые работали с режиссером и сохранили память о нем спустя десятилетия.
Отдельная часть разговора была посвящена Розе Табалдыевой, супруге Альгимантаса Видугириса.
Максим Полетаев задал вопрос о том, действительно ли Роза Табалдыева могла быть автором сценария «Очкарика».
В разговоре вспомнили фильм народного артиста Кыргызской Республики Тыная Ибрагимова «Альгимантас Видукыргыз — исповедь жены кинорежиссера» (2025), где сама Роза рассказывала о своей жизни рядом с режиссером.
По словам Гульбары Туломушовой, Роза на вопросы об авторстве отвечала, что все сделал Альгис. Она не приписывала себе создание фильма.
Гульбара Туломушова назвала Розу Табалдыеву «женой декабриста» — человеком, который находился рядом с режиссером и разделял с ним его жизнь и работу.
При этом ее роль во время съемок была гораздо шире обычного представления о супруге режиссера. Она заботилась о детях-актерах, следила за тем, чтобы они были накормлены, отдохнули, вовремя легли спать. Фактически она обеспечивала ту повседневную сторону съемочного процесса, без которой подобная работа с детьми была бы невозможна.
Именно с этим связана и конкретная география «Очкарика». Фильм снимался в пятом микрорайоне не случайно: в то время там жили Альгимантас Видугирис и Роза Табалдыева, там родились их дети, и это было их реальное жизненное пространство.
Особенно эмоциональной частью вечера стало появление дочери исполнителя главной роли Аяны Алыбаевой.
Она рассказала о своем отце Кубанычбеке и о его дальнейшей судьбе. Для зрителей это стало своеобразной встречей с человеком, которого они только что увидели на экране в совершенно другом возрасте.
Аяна также передала привет своему отцу, находящемуся в Москве. Этот момент стал живым продолжением фильма: история экранного героя неожиданно получила продолжение уже в реальной жизни, спустя десятилетия после съемок.
В ходе обсуждения вспомнили и еще одну интересную деталь фильма — его озвучание.
До сих пор неизвестно, кто именно озвучивал Кубанычбека.
Зато голос Берметки принадлежит знаменитой советской актрисе Кларе Румяновой, одному из самых узнаваемых голосов советской мультипликации. Именно ее голосом говорили Заяц в «Ну, погоди!», Чебурашка, Малыш в «Малыше и Карлсоне», а также персонажи «Умки», «Рикки-Тикки-Тави», «Паровозика из Ромашкова» и многих других известных мультфильмов.
Интересна и дальнейшая судьба Бермет Маликовой. Позже она стала ведущим журналистом газеты «Вечерний Бишкек», советником пресс-атташе первого президента Кыргызской Республики Аскара Акаева. Сегодня Гульбара Туломушова поддерживает с ней общение, и Бермет Маликова поделилась с кинокритиком многими воспоминаниями о тех годах.
Так история «Очкарика» выходит далеко за пределы самого фильма. В ней остаются не только экранные герои, но и реальные судьбы людей, принимавших участие в его создании.
В ходе обсуждения разговор неоднократно выходил за пределы одной картины.
Гульбара Туломушова и Максим Полетаев обращались к другим работам Альгимантаса Видугириса: «Замкам на песке», «Нарынскому дневнику», «Это не беда», «Мужчинам без женщин» и другим картинам.
Так постепенно вырисовывался более широкий контекст творчества режиссера. В его фильмах вновь и вновь появляются дети, дворы, деревья, повседневная жизнь, наблюдение за человеком и окружающей его средой.
Но при этом, как отмечалось в разговоре, Видугирис словно постоянно искал своего Геракла — человека, который проходит испытания и преодолевает себя.
В «Очкарике» таким своеобразным прообразом Геракла становится Кубанычбек. Зритель буквально наблюдает за его физическим и внутренним преображением: мальчик тренируется, бегает, висит вверх ногами на турнике, поднимает ведра с камнями, постепенно становится сильнее и увереннее в себе.
Максим Полетаев с юмором заметил, что некоторые эпизоды этого пути совершенствования Кубанычбека напомнили ему сцены из «Рэмбо».
В последующих художественных работах Видугириса этот образ получает уже иное воплощение. В фильме «Мужчины без женщин» своим своеобразным Гераклом становится народный артист СССР, Герой Кыргызстана Суйменкул Чокморов.
Таким образом, мотив человека, проходящего через испытания и раскрывающего свою силу, можно увидеть как одну из повторяющихся линий в творчестве режиссера.
Отдельно Гульбара Туломушова рассказала историю, связанную с фильмом «Замки на песке» и именем Якова Бронштейна.
По ее словам, это произошло во время Московского кинофестиваля. Там к ней подошел человек, представившийся Яковом Бронштейном. Он жил в США и интересовался судьбой фильма, в создании которого принимал участие.
Бронштейна особенно беспокоило, осталось ли его имя в титрах картины.
В разговоре была упомянута история о том, что председатель Государственного комитета СССР по кинематографии Филипп Ермаш якобы говорил, что человек с такой фамилией не сможет работать в советском кино. Впоследствии Бронштейн уехал в США.
Мирон Черненко позднее писал, что имя Бронштейна было убрано из титров «Замков на песке». Однако Гульбара Туломушова сама проверила титры и сообщила Бронштейну, что его имя там сохранилось.
В титрах фильма указано авторство сценария и режиссуры Бронштейна и Видугириса, а оператором картины выступил сам Альгимантас Видугирис.
Таким образом, Яков Бронштейн вошел в историю документального кино как один из создателей этой картины.
При этом в дальнейшем, как отметила Гульбара Туломушова, о работах Бронштейна в Америке или России ей слышать не доводилось. Творческий путь Видугириса продолжался: «Нарынский дневник», «Очкарик», «Сказка о Человеке, Колесе и Чинаре», «Мужчины без женщин» и множество других документальных и художественных работ.
«Очкарик» был снят более полувека назад, но во время показа зрители реагировали на него непосредственно и эмоционально. Полный зал и продолжительные аплодисменты после финальных титров показали, что история Кубанычбека продолжает находить отклик и сегодня.
Разговор после показа позволил посмотреть на фильм уже с другой дистанции: через судьбы людей, стоявших за его созданием, другие картины Видугириса и воспоминания тех, кто знал режиссера лично. В этом смысле «Очкарик» оказался не просто архивным фильмом, а живым произведением, которое продолжает вызывать интерес и становиться поводом для разговора о времени, кино и человеке.
Творческое наследие Альгимантаса Видугириса сегодня особенно интересно тем, что за внешне простыми историями в его фильмах стоят наблюдения за человеком, его характером, окружающей средой и временем, в котором он живет.
Важно смотреть картины Видугириса и сегодня еще и потому, что его методы и художественные находки применяли и продолжают применять ведущие кинорежиссеры как в корейском, так и в мировом кино.
Поэтому важно не только сохранять и реставрировать его фильмы, но и возвращать их на экран, обсуждать и заново открывать для зрителей.
Показ «Очкарика» в «Дордой Плазе» стал именно таким возвращением.
Подробную запись кинопоказа и последующего обсуждения фильма можно посмотреть на YouTube-канале Vidugiris Film — со всеми интонациями и подробностями этого вечера.
«Очкарик» Альгимантаса Видугириса — история фильма | Гульбара Туломушова | Максим Полетаев
Фото: Игорь Карелин
Материал опубликован в рамках проекта «Архив Альгимантаса Видугириса».